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而Syren这个人物就是他的反面。说实在的，写syren的时候，我看的书更加偏向文学。例如《悲惨世界》《呼啸山庄》《红与黑》《野性的呼唤》《赛莲之歌》……

Arthur这个人看起来仿佛很抽象，他本身更加像是秩序与理念的化身，而不像个生动的人。而Syren做事，则更加倾向于出自本能与欲望。

这样天差地别的两个人，他们有共同点吗？

我觉得是有的。

我给自己的目标是“你要写立体的人物”，这也是我最最初想探讨的东西，“到底什么样子的人物才可以叫做是活生生的人物呢？”

后来写来写去，我觉得他们心里都有个绳子在牵绊他们，即便他们想自毁，有对外的毁灭欲望，依然会被遏制，被牵绊，我觉得那些东西说来说去，就是内心的道德准则还有情感吧。

情感才让人变得与众不同，是活生生的人类。

道德准则才帮助他们保留了属于人的底色。

关于剧情。故事一共5卷，第一卷切口很小，细节很碎，是很不适合“短平快”阅读的。我写的时候其实也很痛苦，因为一定意义上这个故事的内核是“苦涩”的。虽然按照我现在的想法，我不会这么设置了。卷二开始加快剧情节奏了，其实卷二卷三讲的剧情内核更加类似于“弑父”这个文学母题。情节张力达到了，但是人物形象却做出了牺牲。只能说，最开始我对人物的把控力不足，先有了“儿子”，再有了“父亲”，受情节限制，需要把Arthur 的“父亲”塑造地更加像个大反派。以后写的时候，我希望自己不要按照这种思路来了，这种思路其实很偷懒。卷四，是我很想删掉的部分，看起来有些冗长。卷五，是我新写的，我曾经扪心自问，卷五有没有必要存在。毕竟一个故事停在卷三结尾也可以，停在卷四也可以，破除一下矛盾，升温一下感情，就可以happy ending皆大欢喜。

关于写法。其实都是在摸索的。在这个故事里尝试了很多写法，比如设置一些“自相矛盾”的碎片化信息，再慢慢把它们拼凑起来；比如设置镜像人物，卷二里，其实薇薇安和Arthur互为镜像；比如第一人称的写法，楚家印（David）相关的故事，参考了《达尔文的夜莺》和《献给阿尔吉侬的花束》。

再说点其他的部分吧。故事里总说教育，启蒙，智慧……理想、信仰、道理……这个理论，那个主义，既然很多高深、伟大、振聋发聩的言语已经被前人说尽，那这个故事还有什么存在的必要呢？还有什么要言说的呢？有什么好探讨来、探讨去的呢？

归根结底是因为我心有疑惑，总会有那样一些时刻，心里冒出疑惑，“我在问”。

因为我总是心有疑问，所以我在故事里摸索。

其实写的最顺手的……是光明街的少年时代、卷二卷三闹矛盾关系大破特破的时候……

卷一是我写的最最最不顺手的，我到现在都不满意……

为什么会有光明街的“青少年时代”，其实真的是无心之举。

《悲惨世界》里写过，“只要本世纪的三个社会问题——无产使男子堕落，饥饿使妇女失节，黑暗使儿童衰萎——不能解决……”

有关于电子扫盲部分的描述，一方面来源于我的学长学姐，另一部分来源于我看过的书本。

“我们也有权去期待一种启明，这种启明或许并不来自理论和概念,而更多地来自一种不确定的、闪烁而又经常很微弱的光亮。这光亮源于某些男人和女人,源于他们的生命和作品,它们在几乎所有情况下都点燃着,并把光散射到他们在尘世所拥有的生命所及的全部范围……”

“尽管人终有一死，却不是为死而生，而是为着开端启新而生的。”

“为了保护所爱的人，人们往往会超常发挥。”

然后结尾持灯的部分，我觉得我完成的不是很好。

其实最最开始的设置不是这样的。

持灯最初的版本是被“渣男富二代诓骗的无知少女”。

但是有一天我和P说，我厌倦了这种叙事。

而且，写来写去这些人物看起来自相矛盾，因为如果按照这个套路来看，真的很像“沈方慈的付出白费了，持灯的理想都不算数了……”

我就和P讨论了好几个版本。最后我找了个比较折中的写法，最起码持灯遇到的人不是个渣男，而且，这个人出现的原因是“他的人生需要持灯”，而不是“持灯需要某个人的存在”。所以最最开始的描述，更加类似于对方在追随持灯的脚步。然后他们之间存在什么情感吗？我更加倾向于“什么都没有言说”。我没有把重点放在“这两个人到底是什么关系上”，因为我觉得不是重点，也没必要一直去描写。 ', ' ')