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匀以及不断的重复、变化、渐强，形成了强烈的情绪对比。

在这一段里，丛澜安排了躬身转和跳接燕式转。

躬身转总是美得夺目，丛澜也最能在这个旋转里赋予情感，但她常用的是把这个旋转放在最后一个动作，以此作为整个节目的结束。

每次她的贝尔曼盛放于冰面，众人都会为之赞叹。

就连编舞师也习惯为她这样编舞。

可这次不一样，丛澜要求了这个旋转的位置，就在连跳之后，放在第二个技术动作。

收尾的动作换到节目前端，表现力也就要随之改变。

轻柔、脆弱，这是一朵花，娇嫩鲜艳，却生于泥淖之中，没有得到它该有的养分，世俗的黑暗、前途的绝境，让这里没有了靓丽色彩。

唯独它，唯独这朵看上去快要湮灭的花蕾，颤颤巍巍地成长、长大、盛开。

它是对美好的渴望，因为它本身就是一种美好的情感。

丛澜向后仰着，肩背腰弯成弧线，手臂与浮腿优雅地打开，就跟热烈灿烂的鸢尾花一样。

很多人瞬间想到了以丛澜为原型的八音盒，上面的旋转小人就是躬身转的姿态。

节奏加快，音量变强，压抑的情感被释放，接起的贝尔曼旋转速度极快，已经看不清楚她了。

停下后丛澜向外迈出两步，舒缓宽阔的钢琴音色，正式进入的高音区，于音乐情感的转变中，跳接燕式将这段内容承接、递进。

deathdrop的跳接方式总是那么的震撼人心，丛澜跳得很高，落得很稳，迅速进入仰燕的旋转姿态。

于谨在场边松了一口气。

丛澜前不久伤到了脚踝，最近两日跳接十次有三次会带点小问题，还好，这个做得很不错。

一分二十秒过后，余下的两个单跳就正式进入了加分时间。

【我才意识到，第一个跳跃居然不是3A】

【按照BV，剩下的肯定是3A和3Lz】

【第一个必须是3A啦】

单跳的第一个动作不是3A，是3Lz。

孙娅然看着丛澜再次展现了属于她的高飘远3Lz，半是感慨半是佩服：“短节目三个跳跃里有两个单跳，其中A跳必须有，丛澜自从升组之后能跳3A绝不跳2A，不过她都是放在第一个跳跃位置，也就是大家常用的开场第一跳。但这次，她将这个最难的跳跃留到了最后。”

于蒙接茬：“知道这个困难程度有多高吗？全世界的女单里，丛澜独一份。也是她第一次这样做。”

丛澜曾经有两个赛季，是把3A放在加分区间的，分别是索契冬奥赛季2013/14，以及之后的2014/15，而且还是先3A再3Lz这样的位置编排。

10和11年是Jr赛季，短节目常用的是3A2T和3A3T，倒是没有什么参考性。

从12年提前比Sr算起，四个成年组赛季里，丛澜有两个赛季都是把3A放在短节目一开始的。

技术动作位置的变动会影响完成度，后半程体力疾速消耗，别说高难度动作了，就连非跳跃的步伐、旋转都可能会变形。

短节目设立加分倍数以来，并不是所有人都要这个加分的，许多一般的选手们，仍旧将自己的三个跳跃放在前面的一分半以内，为的就是在体力充沛的情况下，来更好地完成对自己而言算得上困难的动作。

孙娅然：“短节目只是时长和动作比自由滑少，但说起对体力的消耗，其实它也没好到哪儿去，更别说丛澜总是在编舞里塞这么多丰富节目的小动作。不加分，但很美。”

于蒙：“相同的时间里，别人的动作复杂度琐碎度，以及冰面覆盖率，目前为止，世界上没有哪个女单选手是超过丛澜的。”

【我喜欢最后这句话】

【花滑运动员里的TOP】

【啊，解说的言辞间，一股王霸之气扑面而来】

孙娅然：“是以，在这样的情况下，将3A作为七个动作里的第五个，安排在后半程的位置，是很冒险的。我想大家都有爬楼梯的体验对吗？在一开始的十来个台阶时，还可以蹦蹦跳跳地上，甚至可以一蹦蹦两级。但等你攀爬到了十五楼，腿酸得连走不想走，更别说要蹦上去了。”

于蒙笑道：“你这个比方就很形象。”

孙娅然：“有人可能会说，丛澜在自由滑里也将3A放在后面过，但她当时会借由编舞动作给自己一点休息的时间，短节目的话时长很短，是不太能做到这点的。”

也可以做到，丛澜只要减少她在进入3A前的那一连串步法，改成待机滑行，跟大多数花滑选手一样，也是可以趁机休息的。

【我懂，意思就是爬楼累了站在那里缓一缓】

【但澜澜不仅没缓，她还保持匀速继续爬了上去】

【也可能是加速】

有人疑惑为什么自由滑就可以借助编舞来获得休息的时间，设备多的，干脆直接去翻丛澜之前的自由滑比赛视频了。

然后他们发现，咦，我怎么没看见她有哪个地方是在休息？不一直在做步法什么的吗？

再去瞅瞅褚晓彤的，这就能看得出来差异了——她进入3A之前有一个转三，再一长段的滑行，在此期间褚晓彤连手臂都不敢乱动，哪儿像丛澜，手舞足蹈的，冷不丁地就向前迈一步瞬间起跳。

翻一翻视频的评论区，见到有技术大佬给了分析，结论就是丛澜一体力好二有独特的休息方式，别的运动员做步法是累赘，丛澜却能从中找到属于她的空隙时间。

为了便于大家理解，这条分析repo里还有一句比喻：学霸做奥数是散心，你我做奥数是要命，区别就在于此处。

为什么把3A放在这里？

因为这是尾声的前奏。

A大调出现，不同的高音区接连重复小节，特意安排在这里的休止符，丛澜下腰鲍步进3A，那一瞬的宁静后，是陡然的高潮爆发。

而疯狂的钢琴音符在静寂后倾泻，这声震响，爆裂于丛澜的3A落冰之际。

于谨在得知她跟编舞师如此设计之后，吓得人都要不好了。

是，这样的效果确实很好，看现场就知道了，这简直是揪着观众们的心在跳，可失败的可能性也太高了！

丛澜为了卡这个时间点，更是付出了本就为数不多的训练时间，一点点地去把整个短节目刻入DNA里。

不断上行的旋律中，和弦的紧凑性再度提高，短节目最末是大刀阔斧的改编，绵延、自由，第一乐章本来就极为适合作为抒情女高音的伴奏曲，它内里所富含的情感是直入人心的。

复杂流畅的接续步，一套在冰上画出圆形的步法，黯淡、萧索的曲目最初氛围到了此时已经被一扫而空