第1000章 新的力量（1 / 2）

整个九十年代都是曰本电视剧的黄金期，特点就是扎实丰富的剧情、罗曼蒂克的叙事风格，这是独属于九十年代的美感和氛围感。然而九十年代电视剧的大爆发，实际上与泡沫经济景气的八十年代息息相关。

如果没有八十年代的厚积薄发，就不会有九十年代的日剧黄金时代。

与进入新世纪后的日剧相比，九十年代的日剧无论是编剧、导演、演员，各个方面都无懈可击。经济下行的时候，人们就不会再追求高消费的娱乐方式，电影电视剧就是最便宜最不需要花钱的娱乐活动，正因如此日剧的黄金时代才有了广大的观众基础。

新世纪后的日剧逐渐走向颓废风、题材受到的局限性越来越大、表演风格趋于同质化，这也意味着日剧无法再次重现九十年代的黄金时期。2000年的确是日剧的一个分界线，有很多的新生力单身，配乐也越来越厉害，再加上漫改剧、小说改电视剧这一点，日剧已经不再像九十年代那样质朴，商业化程度加剧。

但这个新阶段里，日剧的题材空前广泛，年轻人都能够找到一部符合自己口味的日剧。

不过，还有一种说法，日剧的黄金十年就是木村拓哉的黄金十年。九十年代是木村拓哉最辉煌的年代，很多人是看过他出演的电视剧才喜欢上了日剧，所以也就造就了“日剧黄金十年”的说法。

尽管木村拓哉风靡全亚洲，是无数少女的梦中情人，但也不可以小瞧其他演员和制作人们的努力。在二十一世纪以前，有相当一部分演员和剧本都非常经典，对于东亚电视剧圈来说是具有里程碑意义的，就比如说《东京爱情故事》、《悠长假期》等等。

现在的木村拓哉还在杰尼斯事务所给他的大前辈们伴舞，哪里还谈得上大明星的风范。

“如果要对电视剧进行改革，我想势必有一天要和杰尼斯事务所一起合作。”成田胜想到自家事务所的工藤静香未来可能会被某人撬走，心里就有点不是滋味，“毕竟杰尼斯事务所的男艺人们既有号召力，又有颜值，只要演技提上来了，就不怕电视剧没有人气。”

“成田桑都想到了那么远的事情了？”