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这种感觉真是非常矛盾，闻命坐在他对面，却感觉隔着很远，天色慢慢暗下来，他隔着漫天的海水，远远相望。

“我只是记起来十四岁时候的事。”时敬之笑了笑，垂下眼说：“我记得你叫那个女人父亲。只是时间太久了，我一时没有记起。可是很多时候我的记忆又是那般奇怪，像是被什么东西刻在某块铭片上，一旦我再次面对那些刻痕，我可以把刀刻时候所有的一切都联想起来。”

群星遥远，闻命感觉时敬之的面容也模糊不清了：“我……”

耳畔却突然响起一阵反复的钢琴声。

闻命的话音猛然一顿。

时敬之凝神听了听，轻声道：“是《恰空》。”

闻命怔住。

这是电影中反复出现的一段曲调。

巴赫，巴洛克，那么华丽复杂，那么平白简单，化繁为简。

但是宇宙终极到底是什么，他们都不知道。

在那部电影中，空间站中的宇航员义无反顾冲上天去，没有回来，“他的梦想是搞清楚宇宙的奥秘，架着自己设计的飞船飞到天上看看。”

片子里的那个人会写很好看的书法，他说物哀，幽玄，他会给伙伴们讲大西克礼眼中的幽玄，"放眼远看，群鸽掠海面，波涛残月间”。

那样一个人，是可以在末世中过得很自在的一个人。这样的一个人，他背着太阳，风风火火，想去追逐月光。

他一直想把K3曲面应用到飞船的外观设计上，他从很小很小的时候开始，一起去看博物馆中、《物哀》里写过的那个飞船，繁体的“傘”字形状的飞船，他也曾经许愿，去造一艘大大的飞船。

屏幕上星光点点，飞船远去了，光点终于变黑暗，黑下去的屏幕上倒映着时敬之的侧脸。

人们提起那个太平洋上空的空间站，他们把它当做西蒙理论实验的某个坐标，为了纪念，他们叫它“被追逐的月光”。

每年会有人去废墟上献花，留下一些话，纪念了不起的英雄。又或者，熙熙攘攘地走过某个长椅，上头写着，挚爱某某，她生于2065年，一直到今日。这是一种类似于祈愿牌的东西，说着一些人们心照不宣的话：我们幸运并感激着。

而闻命问时敬之：“你猜他的结局是什么？”

时敬之倾听着音乐，给予他回答：“据说勃拉姆斯曾写信给克拉拉，谈到巴赫的《恰空》。只有单行谱表、只运用一件小乐器的系统，就写出整个具有最深邃思想和最丰富情感的世界。我连想也不敢想自己能成就这样一首曲子，不敢想象若我能把它构思出来——果真如此的话，我一定会激动地疯掉。”

“德尔菲诺人对于文明、科技、统一的追逐，贯穿了整个世界，从最开始毕达哥拉斯的一切皆数，是的，他曾发现纯粹的音乐和弦是由简单比率决定的。到后来巴赫最著名的复调，这些看似缥缈无用的东西彰显了德尔菲诺的一切——最根本的底层逻辑便是华丽的统一，只是我曾经那样混乱，也曾经那么叛逆，把一切混淆，从此以后再也分辨不清了。”

他苦笑道：“我曾经以为自己是点缀在这座城市上空的工具。”

闻命的脸色终于变了，他直觉一股寒意冲到天灵盖，忍不住道：“你是什么意——”

时敬之却突然换了个话题：“听说你把户口落在了贝伦区。”

闻命瞳孔骤然睁大。

那一刻他真的如鲠在喉，慌乱、无措、难以支撑那种伪装的体面，心脏抽痛到话都说不出来了。

可是时敬之只是漫不经心地笑了笑，笑容里甚至带着洞若观火的宽容。

真是太奇怪了——

他明明应该生气、难过、愤怒，或者作出其他发泄的行为，可是他那样温柔而宽和地笑着，仿佛可以包容万物地轻声讲着话：“挺好的，闻命。”

似乎怕吓坏对方，时敬之很是体贴而礼貌地解释：“真的挺好的，我没有生气，闻命。”

“你可能不懂得德尔菲诺的逻辑，但是这也正是我想要和你说的——”

“曾经我每天都在想，我不能落后，不能被比下去。其实远没有看起来都那么游刃有余和掌握全局是不是？”

“以前有人说，贝伦区又叫均匀东区，因为穷得很均匀。”迎着对方讶异的目光，时敬之轻轻笑了声说:“不论是作为东区的贝伦区还是鸟巢区，所有人都在说，我给你快乐，你不要太累，你们需要宽容、多样性、自由、认可……看起来所有人都得到了自己想要的，他们终于不再需要变得焦虑，不满，低落，丧气。然而这只是一个假象。你可以选择浑浑噩噩的在温暖的梦境里过一生，也可以选拼尽全力地去跨越那道越来越难翻过的天堑。” ', ' ')